苏灵溪轻笑着点点头，没有分心到对话上，依旧注视着影片中跃动的人影。

伊芙琳习以为常地忍受着丈夫平淡的挖苦，等到达里尔走出家门后，她才再一次拨出号码——她看起来像是一只无处落脚的小鸟，孤单又迷茫，做什么决定都犹犹豫豫的。

“喂？收拾好了吗？我两点半去接你……”

夏洛特慵懒的声音从话筒里传来，伊芙琳仿佛一下子有了主心骨，连眼神都跟着亮了起来，“咱们去哪儿？”

“进山。一定要带几件暖和的衣服，那里可能很冷。”

“好，我知道了。”

“嗯哼，待会见。”

镜头翻转，夏洛特挂掉电话，脱下制服，迈着轻快的步伐走上街头——只有在极度开心的时候，她才会显现出年轻女孩无忧无虑的模样。

过了一会，她微笑着坐进一辆老掉牙的蓝色“雷鸟”，似乎是打算驱车回家。

接下来又是一段和开头类似的交叉剪辑。

披着大褂、满头卷发器的伊芙琳在家里仿若乱头苍蝇般手忙脚乱，一会儿拿出几件夏天穿的连衣裙，一会把一抽屉的内衣全都倒进箱子里，期间还夹杂着放入一只黑色手枪。

紧接着，同场换景，夏洛特的房间内，她正像士兵一样麻利地将物品收进小小的皮革手提箱里，收拾完箱子，还不忘仔细地打量一圈房间，之后才走进厨房，认真地擦洗起新买的玻璃杯，表情专注又严肃。

显而易见，这段收拾行李的交叉剪辑是为了进一步突出两个人物的差别，确保在正式情节开始之前加深角色的厚度。

一个太过单薄的角色形象，是很难给观众代入感的。

李朔作为拿过两次奥奖的导演，显然比苏灵溪更明白这个道理。