通高一米二、盛唐最优美的半跪式观音彩塑。

所以，金锋认为，你们拿得我们的东西，我也拿得你们的东西，无论什么方法，无论什么手段，都是天经地义。

跟在解说员身后，聆听着她们的口述历史从挨着挨着走进每一个藏经洞。

洞内的光线完全不够，只得凭借解说员的手电筒才能看清楚藏经洞内部的壁画。

这些凝萃着神州老祖宗们一千多年的心血绝大部分早已面目全非。像现在保留下来的佛像基本都是被几波狗逼强盗们挑剩下的。

极尽精美的壁画也早就惨遭涂炭落入白皮和强盗们的手中。

敦煌的保护到现在已经达到了世界最高等级的是水平。每一天会根据每个洞窟的湿度和温度来确定游客们参观哪几个洞窟，都是随机，也是随缘。

前面在走着，金锋却是身子一晃便自进入到281号洞窟。

这里面五六个人正在做壁画的修复。

为了避免强光照和二氧化碳对壁画的侵害，大大的洞窟里只有一盏小小的节能灯。

白炽灯和节能灯不同的色光会给壁画修复带来色差的困扰，但好过那大功率的碘钨灯。

昏暗的灯光，鬼影幢幢般的人群，修复人员或蹲或跪或趴在地上，借着最昏暗的光线慢慢的填描每一尊的塑像。

专注于自己工作的他们完全没有注意到金锋的到来。

这个洞窟很出名，当年的张大千就在这里面临摹了四十多张的飞天仙女。

不止仅仅只有张大千，包括李丁陇、吴冠中、吴作人、叶浅予、刘开渠、梁思成、潘絮兹、黎雄才、王朝闻众多大师们都曾在这里留下他们的足迹足印。

还有宝岛省的几个大师也曾经长驻这里。

纵观现代史，但凡是后来成为巨匠、一幅画卖几百万的大师们都有在敦煌临摹菩萨的经历。

尤其是张大千先生。敦煌的临摹让他的技艺达到了登峰造极的地步。

正是在敦煌两年七个月的经历才造就了他日后的炉火纯青。

只是他其中的有些行为实在太不过光彩。

为了临画而毁画也让他背上了一辈子都洗不清的污点和槽点。

于右任去敦煌的时候为了看画下画，同样也是毁掉了几大块精美的壁画。

到了后来众多人临摹敦煌，或是无意也损坏了不少。

“给我把胶拿过来！”