卫雨氲则带领团队对展品进行精心的布置和保护工作。在一个展示传统农耕文化的展区，她精心安排了各种农具的展示顺序，从最古老的耒耜到近代的水车，并且为每件展品配上详细的中英文说明牌，解释其用途和背后的文化意义。

当乡村文化巡回展览在欧洲的第一站——法国巴黎开幕时，场面极为轰动。巴黎的艺术爱好者们被这些来自遥远中国乡村的文化瑰宝深深吸引。一位法国艺术评论家在参观后写道：“这些乡村文化展品就像是一扇打开神秘东方乡村世界的窗户，让我们看到了一个充满生机、质朴而又富有深度的文化宇宙。”

展览的成功激发了更多国际合作的需求。他们开始收到来自美国、日本、澳大利亚等国家的邀请，希望能够将展览带到当地。但是，不同国家对于展品的进口规定、展览场地的标准以及文化展示的禁忌各不相同，这给他们的巡回展览带来了巨大的挑战。

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例如，在美国的一个城市，因为当地的消防规定和文物保护条例，展览场地对于展品的摆放、灯光的设置以及观众流量都有非常严格的限制。卫雨氲和艾登不得不与当地的展览主办方和相关部门进行反复的沟通协调，修改展览方案以满足要求。

在日本，由于文化语境的差异，对于一些民俗文化展品的理解存在歧义。卫雨氲和艾登专门邀请了日本的文化专家作为顾问，对展品的介绍进行重新调整，确保日本观众能够正确理解中国乡村文化的内涵。

尽管面临重重困难，乡村文化巡回展览还是顺利地在多个国家进行了展出，让世界各国人民对中国乡村文化有了更深入的了解和认识。

在这个过程中，卫雨氲和艾登的爱情也持续升温。他们在全球奔波的过程中，始终相互陪伴、相互支持。在一次前往澳大利亚筹备展览的途中，他们搭乘的飞机遭遇了强烈的气流颠簸。艾登紧紧握住卫雨氲的手，说：“亲爱的，不管发生什么，我们都在一起。”卫雨氲点了点头，她的心中充满了安全感。

随着全球疫情的爆发，乡村文化事业也受到了巨大的冲击。旅游项目停滞，跨国文化交流中断，数字博物馆的访问量也大幅下降。卫雨氲和艾登面临着前所未有的危机。

他们积极应对，将工作重心从线下转移到线上。在疫情期间，他们组织了一系列的线上乡村文化讲座和体验活动。卫雨氲邀请乡村文化专家和艺人通过直播平台介绍乡村文化知识和技艺，艾登则负责线上平台的推广和技术维护。