“其实这是我第二次来德国，上一次来波恩是去华沙的时候，在机场经停了两个小时，我的德语是跟着我的老师学习的，他曾经在德国待过。”

“是吗？那可太难得了，我也碰到过一些外国来的游客，像您这样发音标准的可真的不多，来干杯（Prost!）！”

“Prost!”

上原俊司端起大大的啤酒杯与酒吧老板互敬后就大口的喝下一口啤酒，唔，这个啤酒好喝，口感圆滑香甜，并且有特殊的啤酒花气味。

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看完了球赛，外面的小雨也已经停了，三人的啤酒文化体验之旅也告一段落了，上原俊司掏出了30马克支付掉了晚上的酒钱，多出的部分算作了小费。

明天就正式开始音乐节了，波恩歌剧院方面主要以贝多芬的声乐作品为主，涉及歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲，声乐领域的代表作品包括歌剧《费德里奥》《D大调弥撒》、声乐套曲《致远方的爱人》等。

而贝多芬音乐厅和波恩爱乐音乐厅则侧重于室内乐、交响乐、独奏等形式的表演，因为上原俊司排到的演出是比较后面的，所以他这几天可以自由的安排时间去观赏其他的同行的演出，或者出去逛一逛，看看波恩的名胜古迹，比如贝多芬的故居、波恩大学等。

DG唱片公司早早的就放出了要在波恩举办纪念贝多芬诞辰的音乐节，而且是旗下的着名音乐家来演绎的盛会，所以来自欧洲各地的古典音乐爱好者们齐聚波恩，一同来欣赏这难得的盛况空前的音乐大餐。

每天能够在音乐的海洋中遨游是一件非常幸福的事情，特别是同行的一些精彩演出让上原俊司眼前一亮。

比如一位来自法国的年轻钢琴家，他对贝多芬《F大调第六钢琴奏鸣曲Op.10No.2》演绎的就非常的好，这些都是值得上原俊司学习的地方。

伦纳德·伯恩斯坦大师指挥波恩交响乐团演奏贝多芬的《第三交响曲（降E大调 Op.55 “英雄”）》。

这首交响曲的原稿上标题是“拿破仑.波拿巴大交响曲”，是贝多芬应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。当初拿破仑对于贝多芬来说，是一个革命的理想，是现代普罗米修斯。

但当贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，他愤然撕掉了本来准备献给拿破仑的扉页，改成了现在的曲名。

这首交响曲是贝多芬的交响曲风格开始趋于成熟的作品，也影响了后来的很多着名的作曲家，算得上是古典音乐中的一个里程碑意义的的作品。

玛塔?阿格里奇则是与意大利指挥大师克劳迪奥?阿巴多合作，与科隆爱乐乐团一起精彩的演绎了《C大调第一钢琴协奏曲Op.15》。

真不愧是被称之为钢琴“女祭司”的钢琴家，“她拥有神性的音乐感染力，魔性的指间赋予钢琴音色最为极限的变化，热情却又冷静下的演绎一如既往的完美无瑕。”

因为这种专注和感染力，乐迷或业界另外推举了两位“女祭司”，那便是人称“巴赫女祭司”的罗莎琳·图雷克和人称“莫扎特女祭司”的内田光子，至此三位女祭司执掌着巴洛克、古典和浪漫派三界。

上原俊司这几天可是过的非常的开心，一方面每天可以聆听学习同行们的演出技巧，看这些大师们、前辈们的演出，这种盛况再过十年二十年随着大师们的逐渐凋零，可能再难有此机会。

另一方面闲暇之余，带上相机，漫步于波恩街头，踩着石板路，享受着这座小城美丽的景色和美味的食物，还可以和万里之外的女朋友煲煲电话粥，可真的太好了。

就这样时间一天天的过去，终于要来到上原俊司上台表演的那一天，当然了他也只是参与当天演奏的其中一场，他早早的起来，洗漱完后换上熨烫好的西装，外头又套了一件羽绒服，这几天波恩的天气都在零上2℃左右徘徊，还是有些冷的。

德国有一句谚语，叫“像皇帝一样吃早餐，像国王一样吃午餐，像乞丐一样吃晚餐”，至少可以说明早餐对德国人的重要性。

所以希尔顿酒店提供的自助早餐看起来非常的不错，首先是一杯热饮，可以是咖啡、茶或热可可。接下来是新鲜的面包或面包卷，当然也少不了各种涂抹酱和配料，包括黄油、果酱、蜂蜜或巧克力。

然后是各种香肠，煮鸡蛋，肉类（猪肉、鸡肉、牛肉等），蔬菜（土豆泥、青豆、胡萝卜、豌豆和卷心菜等），水果和酸奶。

一顿丰盛的富有营养的早餐能够让人一天都充满了精力，吃完早餐后，上原俊司和托马斯、戴蒙三人乘坐DG唱片事先预备好的汽车前往贝多芬音乐厅准备，他是今天上午第三位上场演奏的音乐家，这种模式让他莫名有种回到肖邦国际钢琴比赛赛场的感觉。