那里面还有咱们的锣和钹呢，难不成也给人扔了不成，但那个锣和钹其实都重新改造过了，就是为了交响乐队本身搞的。

而你现在非要仿着人家的形式整那么一个民乐团出来，没低音，就弄个什么低音笛，低音阮，低音笙之类的东西，没节奏，就把定音鼓做成大鼓的样子，反正各种的稀奇古怪，而且真到了需要一些特定低音的时候，还是得把大提琴摆出来，何苦来哉。

最后整出来的东西，你要说难听吧，倒也不至于，但真心算不上多么出类拔萃，而改编的曲子又大多是民歌民调改过来的，最后弄得好多曲子改得还不如独奏来得有味道。

反正王旭是真的听过挺多的民乐团的表演，技法，感情都还可以，但就是感觉整体不对劲，给人一种，越听越别扭的感觉。

还不如那些纯粹用西洋乐队做配合的什么笛子独奏，古筝独奏，二胡独奏来得效果好，因为在那样的独奏环境下，反而凸显了民族乐器那种独特的音色风味。

所以吧，王旭真的觉得，民乐团没啥好拯救的，那东西，既不是历史，也不是传承，更不是未来，只是一个不是很成功的改革产品而已。

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至于民乐本身，王旭就更不觉得有啥好帮忙的了，现在的时代无论西洋的还是民族的，学音乐都没几个人，但那是音乐的问题吗，那是穷闹的。

等老百姓有了钱，未来学音乐，学美术这些艺术类课程就会自然而然地蓬勃起来，一支铜管长笛多少钱，一支竹笛才多少钱，反正都是为了培养点音乐细胞，学笛子，学唢呐的学生孩子可不老少。

至于靠这个养家糊口，我敢打赌，用唢呐当饭吃的，比用什么小号，双簧管的多多了。不是只有在酒吧里，餐厅里表演的才是音乐，在婚礼上，葬礼上演出的不也是音乐吗。

二手月季都还唱过白事呢，谁又能比谁高贵多少。

现存的民乐本就大多来自于民间，而过去的雅乐，宫廷乐大多失传了。即便现在能还原出来一些，也最多当个文物听听，记个谱子，保留下来就好。

音乐这东西真的讲究个顺其自然，你得符合时代，硬生生地推广是没啥用的。

除非哪天出来个天才，写出一些惊世骇俗，足以传世的曲子出来，这样民乐才能真的发扬光大，还不能只是一个人，而是得像当年的欧洲一样，出现一群这样的人物才行。

但问题是，即便是西方，现在也没有那样肥沃的土壤了，很久都没出什么真正的大师了。

但随着电影配乐、游戏配乐的兴起，让交响乐又一次有了新的应用，于是很多的新交响乐诞生了，在网络上广受好评。

其实，继续走小而美的道路，可能更适合民乐的发展。后来王晓京搞的女子十二乐坊，虽然有擦边球的嫌疑，但那种简化的民乐配置可能真的更适合新时代民乐的推广。

最早的民乐团开始于二十年代，一些民国的民乐高手们仿照西方交响乐团的编制而成立的，最开始大概也就是一二十人，最多二三十人的编制，现在都弄出上百人的大队伍了。

这种东西吧，国家为主体，搞几只没啥问题，就好像做科研探索一样，总要有人去玩一些不一样的东西，没准哪天就出个天才呢，但真的没必要大张旗鼓地去推广。

而其他的交给市场就好了，老百姓认可，自然会有人买票去听，自然有人会学会搞，根本用不着费劲去推广。

所以，王旭不是觉得这玩意完全没必要搞，而是最好不要上赶着去搞，国家出钱维持一些民族乐团就足够了，大力推广大可不必。

这一次，王旭没有藏着掖着的，和金教授一边喝着茶，抽着烟，一边闲聊着自己的观点，这本来就是他自己的观点，官面上可从来没有过这些说法。

后世，各地民乐团其实也都还活着，但绝大部分也就是活着，国家出钱养着，没那么风光罢了。大多是接各种文旅项目的活，还不如抖音上弹古筝的小姐姐受欢迎。

反正穿上一身汉服，在舞台上那么一顿演奏，离远了都听不清楚的，好不好什么的根本没人在意，要的就是那么个意思就行了。