在这首曲子的创作过程中，贝贝仿佛是一位画家，用音符在画布上尽情挥洒着自己的情感与感悟。他通过这首曲子，将结识新的世界、与父母重聚的温暖以及与坂本龙一这样出色的朋友交往所带来的喜悦之情，淋漓尽致地表达出来。每一个音符都像是一颗闪耀的星星，串联在一起，构成了一片璀璨的音乐星空。在创作过程中，他对曲子的整体架构与发展进行了全面而深入的修改，如同雕琢一件精美的艺术品，不断地打磨、完善。与最初的构思相比，这首曲子的最终形态发生了翻天覆地的变化，宛如一只毛毛虫破茧成蝶，展现出全新的魅力与活力。
与第一首曲子《Auferstehung（复活）》那独特的风格不同，这次贝贝从后代们丰富多样的音乐创作中汲取了灵感的养分，他深入研究现代音乐的技巧与表达，将这些元素巧妙地融入到自己的创作中，使得这首曲子充满了现代音乐的灵动与创新，让人在聆听时仿佛能感受到音乐在时光长河中的传承与发展，有一种跨越时代的音乐对话之感。
同时，贝贝也将目光投向了电影主题曲的创作领域。坂本龙一似乎对他寄予了创作钢琴独奏曲的期望，那是一种对贝贝钢琴演奏技艺的信任与期待。然而，贝贝在思考与探索中，逐渐形成了自己独特的见解。他深知电影主题曲需要具备强大的情感表现力与画面感，而在他看来，要想深刻地表现出故事中那些悲壮与庄严的情感，没有什么比管弦乐队那宏大而丰富的表现力更合适的了。管弦乐队就像是一支音乐的军队，各种乐器相互配合、协同作战，能够营造出震撼人心的音乐氛围。
于是，在创作第三首曲子，也就是 C 大调奏鸣曲《Freund（朋友）》的漫长过程中，贝贝开启了一场对现代管弦乐队演奏奥秘的探索之旅。他深知，要想创作出与现代音乐风格相契合的作品，必须深入了解现代管弦乐队的演奏方式与特点。而这一切的契机，源于他对柏林爱乐乐团大提琴手李胜熙演奏的关注。当他第一次聆听李胜熙的大提琴演奏时，那美妙绝伦的音乐如同一股清泉流入他的心田，他被深深地震撼了。那演奏技巧的娴熟、情感表达的细腻，远远超出了他的预期。他不禁感叹，时光的车轮滚滚而过，在这 180 多年的岁月里，音乐演奏技法如同茁壮成长的树苗，已经发展到了一个令人惊叹的高度。李胜熙凭借着多年来对音乐知识的积累以及自身不懈的努力，在舞台上展现出了一场无与伦比的音乐盛宴，那每一个音符都像是她用心灵与琴弦对话的结晶，确实让人惊叹不已。
但贝贝并未因此而气馁，他在惊叹之余，敏锐地察觉到自己与现代演奏水平之间并非存在着无法逾越的鸿沟。他意识到，既然在大提琴演奏上已经察觉到了时间带来的巨大差异，那么其他乐器在演奏技法、风格等方面肯定也有着类似的演变与发展。而管弦乐曲作为一种集合了众多乐器的音乐形式，要想创作出优秀的作品，就必须深入了解这些差异，把握各种乐器在现代演奏中的特点与规律。
幸运的是，贝贝自婴儿时期起，便在音乐的海洋中畅游，经常接触浪漫派音乐。在他的音乐记忆里，浪漫派音乐那独特的情感表达与音乐风格早已深深扎根。（坂本龙一曾提到，他认为路德维希·凡·贝多芬去世的时间是古典时期的终结、浪漫时期的开始，而贝贝也在这样的音乐环境中成长与创作。）这份对浪漫派音乐的熟悉与热爱，在他探索现代音乐的道路上为他指引方向，大大减小了他与现代音乐之间的差距，让他在面对现代音乐的挑战时不至于迷失方向。
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当然，当贝贝第一次听到德彪西、拉赫玛尼诺夫那充满创新与个性的钢琴演奏时，他的内心也如同平静的湖面被投入了一颗巨石，泛起了层层惊讶与赞叹的涟漪。他们的曲子与演奏风格独特而新颖，仿佛是来自音乐宇宙中遥远而神秘的星系，散发着令人着迷的光芒。那音乐中的每一个和声、每一次节奏的变化，都像是打开了一扇通往全新音乐世界的大门，让贝贝感受到了前所未有的音乐魅力。他不禁断言，他们的作品与演奏本身就是音乐艺术的瑰宝，如同闪耀在夜空的北极星，在音乐的浩瀚星空中独树一帜，为无数音乐创作者与爱好者照亮了前行的道路。
然而，贝贝并未满足于仅仅欣赏与赞叹。他凭借着自己扎实的音乐功底与敏锐的音乐感知，在多次聆听之后，逐渐发现了其中的奥秘与规律。他意识到，虽然他们的演奏充满了创新与个性，但从演奏实力本身的角度来看，自己与他们之间并没有本质的差别。只是在音乐概念、创作理念以及演奏风格等方面，随着时间的推移，音乐世界发生了一些微妙的发展与变化。他坚信，如果自己能够在未来的几年里，继续深入地钻研钢琴演奏，不断地适应与吸收现代音乐的元素，让自己更加熟悉现代钢琴演奏的技巧与风格，那么自己一定能够在音乐创作与演奏上取得更大的突破，超越现有的水平，达到一个全新的音乐高度。
贝贝深知，在这个不断变化发展的音乐时代，要想创作出真正完整而优秀的曲子，就必须深入了解当下音乐界的全貌。他需要清楚 21 世纪的演奏者们具备怎样的演奏技艺与风格特点，他们是如何在传统与现代之间找到平衡并进行创新的；同时，他也要熟悉那些在音乐舞台上指挥若定的指挥家们，了解他们的指挥风格与艺术理念，因为指挥家就像是音乐军队的统帅，他们的指挥能够赋予音乐作品全新的生命与活力。只有这样，他才能将自己对音乐的理解与感悟，与现代音乐的元素完美融合，创作出既具有深厚历史底蕴又充满现代气息的音乐作品，真正以现代的贝贝的身份在音乐世界中绽放光彩。否则，他就只能永远停留在 180 年前的音乐风格与思维模式中，无法跟上时代的步伐，被音乐发展的浪潮所淹没。
“我想听音乐。”贝贝心中那对音乐探索的渴望如火焰般燃烧起来，既然已经明确了自己的音乐方向与目标，接下来就只剩付诸行动了。他通过中村经理，搜集了几张珍贵的 DVD（那是曾经用于欣赏电影音乐的媒介），准备通过观看这些录像来深入研究管弦乐队的演奏。“是汉斯·里希特四世指挥的演出录像哦。”中村热情地介绍着。他的话由希姆拉准确地翻译给贝贝听，贝贝感激地看着为自己辛苦准备资料的中村，心中满是谢意。“柏林爱乐乐团啊。确实很厉害呢。是 2004 年的演出吗？那样的话，《为欧洲而举办的音乐会（Konzert für Europa）》应该很不错。”贝贝一边看着资料，一边与他们交流着。“是啊。印象深刻呢。当时的演出真的是太震撼了。特别是在演奏贝多芬的第九交响曲时，那种感染力简直让人无法抗拒。这么说来，和你……”中村和希姆拉愉快地闲聊着，而贝贝则陷入了自己的音乐回忆中。
他缓缓走进了设在钢琴练习室旁边的房间，目光落在墙上挂着的“维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker）”的照片上。维也纳，那个对他来说意义非凡的地方，他曾在那里度过了 30 多年的时光，那里的每一条街道、每一座音乐厅都承载着他的音乐梦想与回忆，对他而言，维也纳就如同自己的故乡一般亲切而熟悉。“这么说来。”贝贝喃喃自语着，思绪随着记忆的翅膀飘回到了过去。
1824 年 5 月 7 日，那是一个在音乐史上留下深刻印记的日子。为了在克恩顿托尔剧院举办的学院演出，贝多芬怀着对音乐完美呈现的执着追求，向克恩顿托尔剧院专属管弦乐队提出了增加人员的要求。当时的音乐环境与现在大不相同，专业的管弦乐队数量稀少，而且人员配备往往也不够完善。面对演出的紧迫任务，他们只能匆忙地组织面试，选拔合适的演奏者。贝多芬对这次演出寄予了极高的期望，尤其是对于第九交响曲的演奏，他希望采用双簧（一个声部由两人演奏）的创新形式，以此来增强音乐的表现力与层次感。这样的安排需要比平时更多的演奏人员，因为他深知，要想将自己心中那复杂而深沉的情感通过音乐准确地传达给观众，足够的音量与丰富的和声是必不可少的。每一个演奏者都像是音乐拼图中的一块重要碎片，只有他们完美地组合在一起，才能拼凑出那震撼人心的音乐画卷。
那些关于当时演出筹备的记忆，如同古老的画卷，在贝贝的脑海中缓缓展开，一幅幅清晰而生动的画面浮现出来。他仿佛又看到了那些忙碌的身影，听到了乐器调试的声音，感受到了当时紧张而又充满期待的氛围。