《重生的贝多芬 080 话》

一周之后。

洛杉矶爱乐乐团的演奏结束了。

我原本希望能亲自指挥，但面对托马斯·菲尔斯以及洛杉矶爱乐乐团，我不可能站在指挥的位置上。

就像之前那样，经过几次会面与托马斯·菲尔斯交流，最终由他来指挥。

结果与我期望的稍有不同。

其他部分我可以尊重托马斯·菲尔斯的诠释，但在主题与衔接部分，和我的意图相比有些延长了。

“毕竟这部分我们没有深入探讨过。”

我走向他说道。

“感觉如何？”

我对满意地点头的托马斯·菲尔斯问道。

“很出色。”

“衔接部分的音符延长是出于什么意图呢？”

“啊。”

托马斯·菲尔斯开始解释。

“因为前后的音符差异较大，所以延长音符以便演奏，这样听起来会更顺畅。”

托马斯·菲尔斯的观点并没有错。

“这是为了在音符间断后制造反转效果。我是有意让衔接部分有间断感的。”

“嗯。原来如此。”

“是的。这首曲子在标题出现时切入，当标题消失画面变暗时，声音也随之消失。然后在进入新世界时再次奏响。”

“我明白你的意思了。”

托马斯·菲尔斯和乐团成员们再次开始演奏。

许多作曲家致力于将主题与衔接部分自然地或者华丽地展现，我也并非没有这样的作品。

但我并不那么偏好。

因为衔接部分越是流畅地表达，与主题的独立性就越弱，所以我追求的是放弃衔接部分所能获得的效果。

也就是寂静之后的反转。

???

演奏按照我期望的那样在区分之后进行下去了。

果然。

洛杉矶爱乐乐团不愧是出色的乐团。

我想着总有一天一定要指挥这样优秀的管弦乐团，

并且期待着那会是柏林爱乐乐团，在他们演奏结束后我送上了掌声。

“这是一首很棒的曲子。”

完成录音的托马斯·菲尔斯用“充满活力”来形容《The first of me》的开场主题曲《Entrance》。

“谢谢你，菲尔斯。”

“不客气。”

至此，在美国的所有日程都结束了。

* * *

在住所准备将行李寄回华夏时，林秀英一下子瘫坐在床上欢呼起来。

“终于要回家了！”

“不是还有三天嘛。”

“怎么等得及啊？”

林秀英干脆躺倒在床上咯咯直笑，我也不禁笑了起来，继续整理行李。

行李比从华夏寄来的时候多了很多，大概是在这里买的冬衣之类的东西不少的缘故。