《重生的贝多芬 139 话》

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如众人所知，我仅在创作 D 大调交响曲（合唱）时就投入了十年以上的时间。

虽不确定正式开始创作的确切时间，但我很久以前就满怀热忱地为其努力，实际上，我甚至不认为它已经完成。

因为我所期望的演奏效果从未被呈现过。

当时假设 D 大调因演奏者水平、乐器性能等诸多因素而无法按预期演奏，那么从这个意义上说，我仍未完成 D 大调。

现代演奏的 D 大调，由于经历了后代人的改编与修正，已不能完全称之为我的交响曲。

在这点上，我隐隐约约感觉到自己正在创作的交响曲将会是一场多么漫长而宏大的战斗。

起初，我期望柏林爱乐来演奏它，但在周游世界、结识众多有才华的演奏者后，想法有了些许改变。

柏林爱乐和维也纳爱乐都是出色的乐团，但并非属于我。

想要亲自组建能演奏我音乐的乐团，或许这是一种奢望。

但至少为了演奏包括仍在构思中的第十交响曲在内的我的其他作品，我认为必须加紧做诸多准备。

这确实是一项耗时长久的工作。

因为我仍有太多需要学习。

况且，我甚至还不清楚现代是依据怎样的法律与制度运营，为组建团体需要什么以及该准备什么。

这些或许可以向祖父请教。

祖父自不必说，是世界上最成功的企业家之一。

首要目标是在 16 岁时直接成为柏林爱乐的正式成员。

我要亲眼去观察管弦乐团是如何运营的，并从中学习。

以这样获得的经验为基础，我便能够承担起自己所能组建的现代管弦乐团指挥的角色。

任务艰巨。

我从未想过照搬现有的模式，所以连乐团的构成都尚未确定。

我所不了解的乐器和音乐风格实在太多。

不仅如此。

至少要运营一个乐团，我对基本必备的音乐史知识都一无所知。

再者，最为重要的乐团组建也让我感到迷茫。世界上哪里有我想要的演奏者？又该如何邀请他们呢？

我能理解富特文格勒为何不招人。不是不想招，而是招不到啊。

怀着这样的想法，我决定先从当下自己能做的事情开始。

“吉他在哪里买？”我向希姆拉问道。

“吉他的话西班牙的不错。推荐曼努埃尔·康特雷拉斯这个牌子，我找找看。”

希姆拉进行搜索后，向我示意。我走到他的书桌旁看向显示器。

“不是古典吉他。”

“啊？”

“是电吉他。”

哐当——

我惊讶地转过头，看到正在整理桌子的林秀英脚下的盘子掉落了。

“不行，贝贝啊。”

为什么不行？

“你是搞古典音乐的！怎么突然说要买电吉他！”

林秀英急忙走过来，抓住我的肩膀前后摇晃。

“别这样。我头晕。”

“就是不行！”

“秀，秀英啊，冷静。冷静一下。贝贝，先听他说说。”

好不容易让林秀英平静下来后，希姆拉问道：“秀英似乎很慌张。这确实有点突然。是作为爱好吗？”

“不是爱好，是学习。我想尝试多种乐器。”